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中新网北京8月11日电(记者应妮)在第一批重磅发表《村上春树三日两夜超级采访》后，在市场上大受欢迎，除了安妮基担任主编的《大方》杂志第二期将聚焦自己，亲自进行刀的封面拍摄外，安妮基还
大方》第二期主力作品安妮基《在印度》的摄影作品。 《在印度》是安妮基最近朝圣印度的最新随笔，长达三十四页。 值得一提的是，这篇文章都是阿尼基在印度旅行期间的摄影作品，这些异域风情的照片有很强的阿尼基的影像风格，摄影和复印很协调，融为一体。
记者从出版方面知道，安妮基把“稻田形象”用作“慷慨”的这次封面，源于对印度的好印象，当地生活贫困，环境恶劣，但人民平静，内心丰富。 大片的稻田也成为安妮基心中印度精神的象征。 其中，在《在印度》中，安妮基暂时脱下畅销书作家的大衣，作为修行者访问佛陀的故乡，根据专业人士的生活经验领悟印度人的生活，体验了佛陀的意义。 旅行地拍摄的照片多是印度乡镇农村下层人民的生活状况，一反阿尼基的大众眼里有小资本形象。
据出版方面透露，这次的《大方》首次刊登了诺奖获得者v. s .奈保尔最新作品《非洲假面剧》，这部作品首先关注了非洲的种族问题。 20世纪60年代，奈保尔在非洲大陆旅行，这次故地再旅行从乌干达、加纳一直写到南非。 年10月，奈保尔发表了最新创作的游记《非洲假面剧》( the masque of africa )。 这次“大方”选出的“非洲假面剧”是南非的部分。
然后，中国著名作家余华在这次“慷慨”中以“渔业”为中心讲述了自己童年的故事“给塞缪尔·费舍尔讲故事”。 本文是他应德国最好的文学出版社费舍尔的邀请为出版社成立125周年写的。 该出版社以鱼为标记，作家余华写下了自己人生的三个渔业故事。 过去和未来，历史和现在，真相和虚构交织在一起。
《大方》编辑委员会的止庵鉴于现代网民阅览时的可读性和视觉观赏要求，将日本画家竹久梦二的绘画和长达三十八页的版画the house in the night刊登在新的“大方”上，在图纸和版式上下了很多功夫，可以
