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武，休·杰克曼《雪花秘扇》被评价为外国人在跟中国人开玩笑，他笑了，但中国听众没笑。 中国观众笑的时候，他感到莫名其妙。 我认为这样的评价是正确的。 总体来说，“雪花秘扇”是西方文化对中国文化拙劣的推测。
电影以19世纪初的湖南省和20世纪末的上海为舞台，讲述了两个不同年代的“老同”(义姐妹)的故事。 在湖南是两个女孩，百合和雪花。 在现代上海，尼娜和索菲亚，连名字都成了好莱坞，但19世纪初和20世纪末的故事反复交叉，对电影有很多割裂感。 在电影院提前退场的观众可能无法忍受这种无聊无秩序的扑通一声。
家里盐不够，百合公公像诗一样开口，“太阳、水和柴火，我们不用去买……”雪花孩子冻死了，屠夫泄愤，对百合说“紧握着悲伤”。 这些诗的通常语言放在以中国农村为舞台的电影中，确实缺乏“人情味”。 《雪花秘扇》的王颖导演出生在香港，学问和就业在美国的背景可能是《雪花秘扇》表现中国农村变味的原因。 用电影关注中国人的痛苦，然后得到好声音的想法显然过时了，不新鲜，张艺谋早就玩了这一套。
王颖在接受采访时反复说，《雪花秘扇》表现的是“老同”，不是女性的断背故事，但李冰冰盯着全智贤的很多杂眼，还是模糊了电影表现的东西。 这不能怪演员。 本来要毁了故事，挂着“老同”的招牌。 现在的电影意识很混乱。 真的瞎了李冰冰、全智贤等好演员。
