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纪念汶川地震三周年的电影《大太阳》上映了，本报记者对杨亚洲导演进行了独家采访。
杨亚洲不忌讳这是命题作文。 从迷茫到决心拍摄的自己的态度。 一直做对生活中的小人物有独特感情的导演，做过《大太阳》汶川的拍摄经验，杨亚洲的体验是十几年创作中从未遇到过的感悟和感怀。 杨亚洲作品风格的执着和特色，依然充斥着这部命题作品，不亚于他的其他电影。
杨亚洲是有社会良知和艺术追求的人，他的作品关注道德和民生，关注小人物的生存状态，在苦难中总是看到太阳，把爱写在生活中，是他作品的一贯大体。 这是今天艺术家最缺少的东西。
杨亚洲还是个勇敢的人。 他敢于承担的工作也体现在家庭生活和夫妇感情中。 倪萍和搭档或搭档需要男人的勇气。 曾经作为央视最有名的女性主持人，倪萍转型演员，还获得了许多国内外大奖，倪萍永远是情报点，但她自己极力低调，与倪巧合相比，杨亚洲不一定是热点人物，所有男人都 采访的时候，杨亚洲没有正面谈论他们的家庭生活，在倪萍那里，杨亚洲可以感到为倪萍承担着不可替代的精神力量。
电影界有特别能进入营地的人。
记者:为了纪念汶川地震拍这样的电影，虽说是命题作文，但是拍这样的电影除了需要社会良知还需要勇敢吗？
杨亚洲:这几年我一直在想生活中接触不到的人。 他们都是生活中的小人物。 这是我永远想拍的事件。 “大太阳”刚开始找我，我拒绝了。 那时地震刚结束，人们每天读新闻，再去拍。 那不是会引起混乱吗？ 我最讨厌这样做。 我们的电影界，在创作中，特别培养了进入营地的创作团队，哪里出现了英雄，有人来抢，就表示获奖了，不露面的人，最近怎么没有出现英雄人物，那时拍摄目的不纯粹。 最后决定拍的是下车的体验，真正的事情彻底改变了我。 你说的勇气来自真实的生活。
记者:谈谈你的变化吗？
杨亚洲:去年的今天，长影带来了笔记本，当时的剧本被称为“活着”。 故事很糟糕。 写的也不是地震的女性代表，可能是真实的，特别脏。 真相是现实主义主题素材的生命。 但真实积极，真实善良，真实贫穷的喜悦。 我试着做了决定。 我带着编剧下了十几天。 我们从现实生活中看到的情景，对我的冲击太大了，我决定拍摄的是那十几天的生活决定。
记者:《大太阳》写的不是太灾难，而是爱。 你所有的电影和电视剧为什么把“爱”放在最重要的位置？
杨亚洲:当时民工主题素材的“泥”？ 也鱼》在意大利千人剧场上映，全场掌声十几次，他们对电影的痴迷和尊敬，让人感到作为导演的骄傲。 知道去哪里的人，全世界都给你让路。 “大太阳”着眼于灾后破坏家人的真相、痛苦、矛盾、挣扎的复活之路。 地震给人带来的除了痛苦，还有什么别的吗？ 他们最需要什么？ 是充满爱的倾诉。
记者:说说小人物对你的感动吗？
杨亚洲:电影地震两周年悼念那出戏是失去什么样孩子的父母帮助拍摄的，他们的话很朴素。 一位父亲告诉孩子姐姐必须照顾弟弟。 另一对父母说孩子，父母来看你了。 我们的摄影者们看到他们都是眼泪，保证孩子们的名字出现在电影里。 那份感动渗入心底，取之不尽。 拍摄这样的故事，我们摄制组的人也变了。 我们队里有80后90人。 开始拍摄的时候，有些人害怕成为逃亡者。 在拍摄的两个月里，他们发生了惊人的变化，从躲藏到最后抢走了。 我们拍摄那场地震破裂的石屋时，泥石流随时都有可能发生。 我想去洞里。 那里有埋葬的死者。 儿子杨博看着我的心，他先进了五六米，为演员走，倪萍什么也没说。 直接进去，真的从死者的角度考虑死者的痛苦。
记者:电影镍偶然有大段落的特写独白。 有意图说教主旋律的评论。
杨亚洲:这很有心得。 这些段落更像现代链接。 比如，如果倪萍的话是最忌讳的，领导看到这样的担心，在拍摄中，我不是被动地举起来的，而是由衷地举起来的。
记者:拍命题作品是非常难的事件，《大太阳》的难度在哪里？ 你和最后戒不掉的快感在哪里？
杨亚洲:命题作文创作空之间小，投资者想要的东西太多，长影振兴，喜欢政府，还有一个票房尝试。 我要去一次国际电影节。 钱多的话，如果没有那么多要求，可能会更好。 如果这次进入蒙特利尔电影节，是中国主旋律电影的突破。 但是现实生活给的空之间和幅度真的很大，如何拍摄他们的喜悦，哪个流泪的人有笑声，在现实生活中不可能的浪漫我如何表达，我们为了自己找到答案。
现在知道表演的导演很少
记者:你是解释中国小人物的名人。 你这样照顾小人物的基础是什么？
杨亚洲:这是幸运的。 我是他们的一员，他们的脉搏生动，有生命力，看到这样的生活，我踏实，有灵魂。 我当时说“泥？ 也拍鱼》讲农民工，当时他们也叫民工，他们有2亿多人，我们写了多少他们的作品？ 在我这几年的创作过程中，中国电影已经票房至上。 有些人亲切地提醒我外出打工的工人们不看电影，我犹豫了。 还不能拍吗？ 但我真的不想接近民工，进入他们的生活，越了解他们就越不想拍。 我的大体离不开真相。 不拍真相一定很讨厌。 两个理由几乎都会放弃。 民工不看。 其他人不在乎民工，党和政府怎么做。 这么多人在我眼前晃来晃去，睡不着觉。
记者:注意生活习性是天生的吗？
杨亚洲:现在知道表演的导演太少，我来自演员，去看，听，接触。 这是职业习性，我至今仍从这种习性中受益。
记者:感谢是艺术家的崇高使命和责任。 你的作品有感谢的主题。 艺术家不感谢。 没有感谢之心，不能拍小人物吗？
杨亚洲:我喜欢平民的主题素材。 我喜欢他们是因为我能看见他们接触。 他们才是生活的主流。 我喜欢他们是因为我是他们之一。 我喜欢普通人，小人物不能“装蒜”。 只要拍他们，艺术生命力最长，艺术感染力也最强，所以我拍他们的心底，有拍摄的冲动，他们生活，为什么不感谢呢？
记者:感谢的东西在你的作品中有什么样的影响？
杨亚洲:《大太阳》这样的拍摄经验是调整艺术生命和自己生命的整理。 今天这座桥还在。 没有明天。 石头打破了很大的间隙。 不进去吗？ 像剧组的人从恐惧到克服几点，走在平地上，这是心灵的进步。 这不是普通的电影，是好事，死者的灵魂祝福着我们。 一线创作者、国家力量、生活是创作的源泉，今天的农民，相信哪个小人物每天都在变化，我们的创作过程也在变化。
人类演戏不欺骗自己也不拍垃圾
记者:你在电影界的声望，完全可以大热，为什么总是关注小人物的生存状态？
杨亚洲:我不想拍重复的主题素材。 当时“雪花飘”获奖，投资者没有渠道，至今还没有发行。 拍了电视剧，《空镜子后，空家全部来了，《浪漫之事》，浪漫之事全部来找我，我这几年感觉到了，电影的迅速发展，设备的进步。 像《画皮》这样的白发魔女，是香港20~30年代的破烂电影，但现在成了巨大的横行霸道。 我们对什么负责？ 我们的良知是什么？ 我们对孩子们负责吗？ 我真的不能理解。 美国也在午夜播出了。 我们触摸自己的良心，看我们的孩子们好还是坏，有坏的影响吗？ 你对不起这个国家的这个民族吗？ 我总是说，像我们这样的人有两条命。 一个是自己的生命。 一个是艺术生命。 一个是艺术生命。 拍摄小人物经验的电影。 对死亡和我们今后的生活起很大的作用。 我们的艺术生命有无数的诱惑。 我不会迷路。 我不会瞧不起自己和观众。 忍受诱惑，不输给任何赚钱的人。 人类演戏既不欺骗自己也不拍垃圾，适合下一代。
记者:生活中你不是浪漫的人，但你在电影里做了很多浪漫的事情，说出了你对生命的态度吗？
杨亚洲:我是个普通的普通男人。 生活中的我很少上网，所以看报纸。 其实生活中的我很无聊。 请不要泡。 请不要喝酒。 不要去交往和社会交往的地方。 人什么都要诚实。 有人说你很重要意味着赚钱，但如果拍了赚钱的电影，我就无法体验这些。 我对生命的认识一定很浅。
记者:倪萍是大众人物，她从至高主持人的地位变成了演员。 你们勇敢地一起走，不是所有人都敢娶名人妻子。 这也需要生活的勇敢。 你为什么勇敢地选择倪萍？
杨亚洲:我和倪萍是搭档，是搭档。 人诚实，有爱，有事业，有将来。 如果人做不到，我就不得不放弃。 什么是幸福？ 你爱的事业，你爱的人，无论去哪里都想回家。 在生活中谈论爱，谈论创作，谈论爱与生活之间的关系。 你还有什么不知道的吗？ 你还会生病吗？
记者:你觉得倪萍的变革成功了吗？
杨亚洲:公正地评价倪萍。 她不仅是个好主持人，还是个好演员。 她有感恩和开朗的心。 拍人很难，拍人很容易，对演员来说更难把握人物的形象。 “大太阳”倪萍扮演银杏这个身体，特别有心得。 倪萍是个真正善于感动观众的主持人，为此有人说她，倪萍拒绝在这部戏里哭，我也尊重她，在演戏的过程中看到她的眼泪，我催她笑，我们试过一两次，她错了 记者陈滨
